桌上散乱地堆着两叠纸张文件，灯光映照其上，最上方是910年年初发行的《乌夫兰塞尔评论报》，头条消息是关于政府立法推动奶制品行业普及霍氏灭菌消毒法的报道。
桌面一角的方格纹木盒之上，倒扣着黑色的电话听筒，一根黑线往下伸出，断在地面上。
除此之外还剩一个中等大小的玻璃温室箱，里面展示着类似蕨类植物的东西，当然已呈残缺枯死状——这好像是近十年在乌夫兰塞尔城市居民中流行起来的奇怪爱好之一。
抽屉大多空空，办公椅后背也是一面嵌于墙中的置物格，都是一些杂物。
搜索无果，范宁回到外部的会客室。
“两面墙上也有画。”他脱下鞋子，踩在陈旧的皮质沙发上，举起提灯仔细观看。
内容上，风景、人物、静物都有。
《鲜花与石膏静物》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·宁，896年。
《山顶的暮色与墙》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·宁，906年。
《晒衣服的浣洗女工》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·宁，900年。
《银镜之河》，70x90厘米，布面油彩，落款文森特·范·宁，905年。
......
范宁逐一审视其内容，但并未发现什么特殊之处。
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